-
-
0听戏两三年了，一直不知道怎么叫好，除了散场和名段，还有那种一听就特别卖力气的段，就只有在剧场里有人带头的时候附和一声，不敢自己主动喊，有什么讲究吗
-
8咋整
-
11杜老师在回忆录里提到，当年有风骚旦的。现今没听说过呀，是退出历史舞台了吗？
-
6梨园居士
04:48
快乐京剧哥 京剧迷 点击上面的蓝色字体可关注“京剧迷”，这样您就可以每天收到更多好听的京剧名段了。经典名段丨样板戏丨京剧歌曲丨健康知识等每天都有分享。完全免费，请您放心关注。京剧，又称平剧、京戏等，是中国影响最大的戏曲剧种，分布地以北京为中心，遍及全国各地，京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术，由于各类文化艺术形式的日益丰富，京剧观众不断分流、流失。京剧的观众群 -
3梨园居士
4-24
徐慕云 梅兰芳先生有一次在欢迎国际友人的晚会上，演出《游园惊梦》（昆曲）唱“迤逗的彩云偏”一句时，其中的“迤”字唱如“移”字音。有人听了之后，在《新民报》上提出这个字来与梅先生商榷。
-
1"拉京胡三分左手七分右手"，这句话凡是拉京胡的人都会说，但其中正确的含义未必人人都清楚。 右手佔七分，说明右手比左手重要。因为京胡完全依靠右手运弓，使马尾与琴弦摩擦而发出声音，右手不动京胡不响。运弓长短轻重还决定了速度的快慢和力度的大小，出音的质量。 京胡是拉弦乐中的高音乐器，穿透力和震撼力相当强，要求右手运弓力道要夠，拉出足夠的音量和劲头。会拉琴的内行运弓都是满宫满调大拉大扯，具有京胡音色的霸
-
4梨园居士
4-25
李洪春 在京剧戏班内，不管是对汉民、对回民，在烧香、顶码子，遵守行规上，要求都一样，因为它不分民族与信仰。行规有十条，大致是：
-
3唱腔讲求韵味，根夲目的是运用唱功的艺术手段，生动地塑造戏剧人物，准确地演绎剧情，传情达意，使观众从京剧的艺术享受中得到人文教化，接受民族优秀文化的薰淘。这就是京剧在推动社会发展中的艺术文化功能和价值。 为此，唱腔讲求韵味准确性是第一位的要求，必需与行当，人物，剧情吻合恰当好处。 例如同为小嗓声部演唱的京剧小生和旦行，很容易混同。而年青男性阳刚之气的行腔韵味与旦角的韵味是有质的区别的。行家说小生的唱腔
-
4京剧的唱腔是戏迷们最喜爱的艺术形式。那么什样的唱段最受戏迷欢迎呢？ 这个问题，不好一既而论的笼统答复。因为戏迷老少不同，文化程次不同，审美爱好不同，答案是不一样的。 一般说来，唱段短小精干，唱词通俗易懂，意思很接地气，旋律简洁好听，易于上口的唱段，最受广大戏迷的喜爱，上至达官贵人，下至贩夫走卒都能来两段。这种段子多为原板，流水，快扳，摇扳等板式，各个行当都有，如《三家店》，《淮河营》，《洋羊洞》，《
-
7梨园居士
3-7
江洵 在写《金少山艺事考》的过程中，我逐渐意识到，我所写的这位“十全大净”，真的是一位前无古人后无来者的“宝藏男孩”。他的一生实在过于丰富，而他的经历又实在令人惊佩。即连一些细节上的逸闻趣事，听坊间野史已经觉得不可思议，一旦在史籍中被证实，则更是让人瞠目。 例如，时常听到“金少山演出吓哭小孩”的小故事，以前是当笑话来听，觉得难免有夸大其词、“神乎其技”的嫌疑，直到我在不同文献中找到了多次实证，我才确
-
38四戒堂主人 二黄戏中，男女相对称之戏名不少，有《男起解》，《女起解》；《男三战》，《女三战》；《男斩子》，《女斩子》等等，均尚习见。10梨园居士
3-17
李洪春 我们京剧演员除了在表演艺术上下功夫外，很多人有不同的业余爱好。1最近一段时间，贵州京剧院创演的新编历史剧《阳明悟道》十分火爆，在第十届中国京剧艺术节献演后，已经开始了以国家剧院为起点的全国巡演。 这个戏在成都十届京剧节演出后，文化部，中国剧协组织了专家学者进行了评议。不出所料，果然是如同排山倒海一般地一片叫好，其爆热程度不亚于上海京剧院尚长荣《贞观盛事》，《曹操与杨修》，《廉吏于成龙》"三部曲”获国家大奖。 《阳明悟道》这个戏先前我没看过，只是在抖音上看了主演614梨园居士
3-14
佚名 马连良有个女婿叫黄元庆，是著名京剧武生，也是马连良的弟子。马连良的小女儿马小曼是梅兰芳的干女儿和弟子，马小曼的老公就是著名琴师燕守平。马连良的义子马长礼，是著名的京剧老生演员（革命现代京剧《沙家浜》中的刁德一就是他演滴！），老婆是著名京剧旦角演员小王玉蓉（京剧表演艺术家王玉蓉之女）。马长礼有个连襟叫丁震春（即王玉蓉之女王小蓉的老公），是著名的京剧武生表演艺术家，曾任中国戏曲学院教授。马长礼的3汪曾祺 晚报载姜伟堂同志写的《“苏三监狱”纯系附会》，把玉堂春故事的来龙去脉说得很清楚。说苏三在洪洞县蹲过监狱实在是“老虎闻鼻烟”——没有那宗事儿。1快弓是合格的京胡琴师必需过关的技能，"快弓不过关等于半把琴″说明了这个问题的重要性。 京剧行当板式众多，京胡伴奏的速度变化很大。最慢的青衣西皮慢板每分钟只有23拍(乾坤福寿镜)，老生的二黄快原板每分钟可达150拍(文昭关，双弓十六分音符》。老生青衣对唱《四郎探母》，每分钟200拍(八分音符)，最快的京胡独奏《夜深沉》后面的"花梆孑"每分钟172拍(十六分音符)。 京剧的快弓技术在流水，摇扳，快板，快三眼，快原板等扳式14朱世慧先生一家三口 3岁的朱世慧登台献艺 20岁的朱世慧在练功 3个月的朱世慧与父母（1947年） 朱世慧在影片《同志，感谢你》中的剧照（右前者） 演出共 6 张12本人大学生一枚，想在课堂上做一个京剧pre，其中提到了程砚秋先生之《春闺梦》，且欲放映一段演出视频，挑选之下终觉新艳秋先生80岁演出版本最为妥当。不知大家觉得是否合适3梨园居士
4-20
聊公 《四郎探母》哭家一场，六郎应有为四郎抱腿之做作。及四郎当中立而唱摇板，伸起左腿；六郎应跪一足，以手抱其左腿。新进名生贯盛习在北京演此剧，王少亭扮六郎，因轻视盛习，于此场不肯为之抱腿，此事曾引起京津评剧家之抨击。9人民政协报 政协君 2024-03-12 09:21 北京21京剧最近几十年赶上了机会，也碰到了打击，也想了无数办法复兴自己。 早的不说了，文哥对京剧里的帝王戏，才子佳人戏是很大打击，肯定不合时宜，不敢演了。演员靠边站，改行。 样板戏是以京剧为主，给编导表演人员不少空间。做了不少的改革。8还有赵氏孤儿,那天在店里看见为数不多的几本戏曲影碟里有这本,空城计,上面标有主演,就是这二位,这是真的吗?我没买6感觉京剧 大繁荣是清末时期，和评书一样，相当于把整个历史反思了一遍。包括春秋战国时期，更早的商周时期的历史都重现了 一遍。但是结合当时的历史情况，这就给人一种日薄西山的感觉。 当初看京剧的很多事遗老遗少类型的人，很多讲规矩的旗人造成了京剧节奏慢，表演以雍容华贵为主的模式。6姜派的腔、姜派的字、叶派的味，这是先生对我的评价。我确实挺迷叶盛兰先生的唱法，“夺回荆州再取襄阳”就是叶派。在这当中还有一故事。江世玉先生说“现在好多唱小生的都学叶派，学他那个音。”姜先生坐那儿不说话。徐（兰沅）先生说：“老四(指叶盛兰)这条嗓子得天独厚，他唱挺好，可是一般人没有他那么好的天赋，如果学得不得当，等岁数大了，就有可能不搭调了。”又有人接着说：“天桥有个咱们同行，嗓子冲、气足、唱的满，人5梨园居士
4-19
北方戏曲传媒 行头，古代对戏曲服装的称谓，沿用至今。元人散曲《淡行院》，描写一个演出水平低劣的戏班，有“唵囋砌末，猥琐行头”等语，可知这种称谓，在金、元时代已有。也可用以泛称一切戏曲演出用具。清李斗《扬州画舫录》：“戏具谓之行头。行头分衣、盔、杂、把四箱。”在戏曲史上又有“江湖行头”、“内班行头”、“私房行头”以及“官中行头”等名目。125徐兰沅 当年乱弹（皮黄）初兴的时候，常与昆腔同台演出，人们称这种演出形式为“昆乱两插锅”。一折戏里唱昆腔也唱皮黄名为“风搅雪”，一个角色用韵白夹京白也称为“风搅雪”。至今我们还可以从小生戏、花旦戏、丑角戏里见到这种韵夹京的念白形式。5梨园居士
4-14
《吴小如戏曲文集全编》 日前晤老友刘曾复先生。他告诉我，最近教两位中年京剧演员“打把子”。一位演员过去只唱文戏，没有练过“把子”，对于这方面的知识和实践都是一片空白。刘曾老教他时虽很吃力，但这位演员学起来倒容易掌握要领。主要是由于他没有先入为主的“积淀”，老师怎么教就怎么学，怎么学就怎么练。8蒋锡武 一半是生不逢时，也许更应该说，大半在生不逢“地”，很遗憾的是从未见过台上的谭富英先生。当然，这不等于就没“看”过谭富英先生，更不等于没“听”过谭富英先生。关于这“看”和“听”，则分别又有一点可供说道的经历。14以前京剧是独霸天下的，只有越剧，评剧黄梅戏，能分一个角。 但是京剧注重在大城市，大剧团发展，被现代歌曲排挤得没了空间，京剧处在衰败中。5昨晚 郭德纲新书发布会 直播， 他聊起来京剧 ，说 梆子是京剧的爹 这样说对吗？ 有资深的京剧人士 请讲一下？144我真的受不了了，抖音刷到的京剧视频，评论区总有人说德云社，还说不如德云社，我真的服了，张建国的数太保，下面居然有人评论说不如张九成，德云社是搅屎棍吧，对于陶阳怎么评价，感觉被德云社耽误的京剧演员9最近几天偶然逛逛《抖音》，发现有天津的京剧票友在上面谈论资深京胡琴票赵平治的事，说他是何顺信京胡大师的关门弟子，水平如何高，教了几佰上干的学生学京胡，对普及京剧贡献大，对赵参加几年前全國京胡电视大赛惨遭淘汰的事愤愤不平。 事情就是一次比赛，设进入决赛拿到头等名次嘛，算不得什么惊天动地的大事，但时至今日还在令人念念不忘谍谍不休，据说赵治平还为此事害了一场太病，真是严重。 事情的根源就在于赵治平是何顺信炜炜之恒
4-18
3冯叔鸾 戏曲的重要，现在的一般社会上已经承认了，所以“改良戏曲”的讨论也一天多似一天。宋春舫曾有“改良中国戏曲”的演说，徐仁镕曾主张“幻灯讲演”、“灯书”、“改良戏剧”，为改变社会一般人脑筋的进行手续。《时事新报》也载过双双曲本改良的主张。《神州日报》大雄也登过曾效谷（春柳社旧人）来信，主张“改良中国戏须有具体的进行方法”。可见这个问题已是引起社会上多数人的注意了。但是我总觉得这几位所讨论的，不5梨园居士
4-16
秦绿枝 上海戏剧学院宋光祖教授主编的《折子戏赏析》出版，承他赠送一册，我虽未从头至尾把书看完，但也看了好些我有点熟悉的篇章，勾起我对往事的回忆。现在，也是谈折子戏的新著《名伶名剧赏析》即将付印，宋先生要我也写点什么。当时不经深思便糊里糊涂地答应了，但拿起笔来，又觉力重千钧，颇费踌躇。我对戏曲其实谈不上有什么研究,只勉强够得上“戏迷”的资格，而且从小就受到“戏”的熏染，那就从我小时候说起吧。11有位戏友，前些年因为生活挫折曾割腕自杀，好在被人发现的早及时就医才得以生还。 她在家人的劝导下开始学习京剧，目的是忘记过去。还挺好，她很快就上了道，由于天赋条件优越，几年下来已经艺压群芳，得意之情溢于言表。如今生活的充实有趣，整个身心都浸淫在对京剧的唱念做的研究当中。0迟小秋成了“梅派传人”了7原版的梅兰芳《凤还巢》需要连演两个晚上。建国初经叶盛兰和杜近芳等整理改编，使得故事情节更加合理，演出时长也只用一个晚上。5我这里说的"名票"，是指那些演唱技艺确有较高水平，经过国家级比赛评定，票界公认的优秀票友，不是自封的或他人胡吹乱捧的所谓"名票"。" 这些较有资格的名票大都有以下特点:一是有副好嗓子，专业演员唱的调门他(她，)们都能唱。二是普遍都拜了名家为师，他们的学习祥情不了解。三，他们经常演唱的几段保留唱段确实还不错，听得出来是票界高手，有的人还可以演唱一些高难段孑，唱流派戏的名票仿真度很高，几可乱真。3中印情
3-29
天南地北大体上都是一个腔
皇冠
夏天
